天津日?qǐng)?bào)記者 張鋼

今年電影暑期檔，近120億元的票房及3.21億的觀影人次同比去年略有上升，檔期中呈現(xiàn)出先抑后揚(yáng)走勢(shì)。中青年導(dǎo)演異軍突起，幾部動(dòng)畫片借鑒《哪吒之魔童鬧?！返某晒?jīng)驗(yàn)，引發(fā)觀眾共鳴?？诒疄橥?，共情制勝，表明觀眾已將電影作為一種參與社會(huì)表達(dá)的載體。作品表達(dá)的主題及情感的穿透力，成為驅(qū)動(dòng)票房與口碑的核心因素。

導(dǎo)演新老交替

作為備受矚目的國(guó)產(chǎn)大片，陳可辛執(zhí)導(dǎo)的《醬園弄·懸案》暑期檔率先上映。該片由于故事懸疑感不足、分上下部上映割裂劇情等因素，票房與口碑均未達(dá)到預(yù)期，最終以3.75億元票房收?qǐng)觥Ｑ垡娒麑?dǎo)的作品失利，姜文執(zhí)導(dǎo)的《你行！你上！》被寄予厚望。不過，該片極具個(gè)性化的敘事邏輯與當(dāng)前觀眾審美有些脫節(jié)，暴露出姜文的創(chuàng)作風(fēng)格難以與年輕觀眾建立情感連接。

在名導(dǎo)接連失利的背景下，《南京照相館》異軍突起，成為檔期轉(zhuǎn)折點(diǎn)。以申奧為代表的新生代導(dǎo)演接棒，近30億元票房不僅在商業(yè)成績(jī)上領(lǐng)跑，還在口碑層面引發(fā)廣泛討論。用微觀敘事取代宏大敘事，在主旋律電影的創(chuàng)作中，該片實(shí)現(xiàn)了新的突破，既是對(duì)觀眾情感接受度的敏銳判斷，也是創(chuàng)作者對(duì)歷史表達(dá)方式的主動(dòng)調(diào)整。

提到中國(guó)電影，繞不開的總是張藝謀、馮小剛、陳凱歌、姜文這些名導(dǎo)，他們的作品承載了中國(guó)電影的美好記憶。如今，這些名導(dǎo)在選題、風(fēng)格與敘事方式等方面不再是票房的可靠保證，那些更年輕、更懂得當(dāng)下觀眾口味的中青年導(dǎo)演作品似乎更接地氣，更能適應(yīng)當(dāng)下市場(chǎng)的節(jié)奏，也更懂得利用現(xiàn)代傳播手段與觀眾溝通。這種反差不僅是電影題材與受眾差異的體現(xiàn)，更是一次行業(yè)生態(tài)變化的縮影——導(dǎo)演的地位與市場(chǎng)號(hào)召力，正發(fā)生著明顯的變化。

動(dòng)畫片延續(xù)成功路徑

《哪吒之魔童鬧?！吩诖汗?jié)檔創(chuàng)造的票房奇跡雖難以復(fù)制，但其成功的模式為動(dòng)畫片提供了新的創(chuàng)作方向，并在暑期檔得以實(shí)現(xiàn)。針對(duì)當(dāng)下年輕觀眾，動(dòng)畫電影不能只是視覺享受，更要注入與人們情緒緊密關(guān)聯(lián)的元素，引發(fā)觀眾的精神共鳴，《浪浪山小妖怪》《羅小黑戰(zhàn)記2》因此得以成功。

《浪浪山小妖怪》以《西游記》故事為框架，順應(yīng)此前短片引發(fā)職場(chǎng)隱喻相關(guān)的討論，以一種幽默詼諧又富含隱喻的表達(dá)方式，將觀眾代入現(xiàn)代職場(chǎng)規(guī)則下的個(gè)體困境，令觀眾因故事中的荒誕和巧合發(fā)出笑聲?！读_小黑戰(zhàn)記2》制片人表示，續(xù)作從劇本創(chuàng)作時(shí)便考慮了破圈層的策略，開篇15分鐘呈現(xiàn)人物關(guān)系與基本設(shè)定，既能讓老觀眾產(chǎn)生情懷共鳴，又為新觀眾搭建便于理解的框架，角色設(shè)計(jì)與主題延續(xù)精心布局，為觀眾提供熟悉感，又注入新意，以保持原有故事的生命力。兩部動(dòng)畫片延續(xù)了《哪吒之魔童鬧?！返某晒β窂剑簽槟贻p觀眾提供情緒療愈的同時(shí)，引發(fā)更多思考。

“好口碑的電影足夠多是暑期檔‘逆境翻盤’的基礎(chǔ)?！敝袊?guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)秘書長(zhǎng)胡建禮表示，“目前電影市場(chǎng)進(jìn)入‘口碑為王’的時(shí)代，好口碑的影片能夠引發(fā)觀眾的廣泛情感共鳴，這才是成為爆款的關(guān)鍵。暑期檔冠亞軍影片《南京照相館》和《浪浪山小妖怪》雖然題材和類型迥異，但都是能讓觀眾共情、引發(fā)社會(huì)熱議的佳作。當(dāng)下的電影市場(chǎng)，大明星、大導(dǎo)演、大制作不再是票房的決定因素，更有創(chuàng)意的中青年導(dǎo)演正在崛起，憑借對(duì)當(dāng)下觀眾需求的敏銳捕捉，悄然搶占未來的市場(chǎng)高地?！?/p>