9月3日，一場(chǎng)紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利80周年的文藝晚會(huì)上，國(guó)家一級(jí)演員宋春麗用僅有兩句的臺(tái)詞、一段沉默的表演，讓全網(wǎng)觀眾集體淚目。

她站在“300000”遇難同胞的數(shù)字前，仰頭對(duì)著天空顫聲喊出兩聲“哥”，臺(tái)下和電視前的我們瞬間流淚，哽咽四起。我是瞬間覺(jué)得有一股力量穿透我的心，有點(diǎn)痛，有點(diǎn)想哭！

這短短十幾秒的片段，背后是宋春麗用了整整三個(gè)月的沉淀。她翻閱歷史資料、調(diào)整呼吸節(jié)奏、甚至精準(zhǔn)計(jì)算停頓的秒數(shù)，只為還原一個(gè)南京大屠殺幸存者最真實(shí)的情緒，真實(shí)的情感。沒(méi)有嚎啕大哭，沒(méi)有煽情配樂(lè)，卻讓觀眾感受到一種刺骨的悲痛。網(wǎng)友感嘆：“這才是演技的‘硬通貨’！”這感染力太強(qiáng)了！

宋春麗的表演，讓人想起近年來(lái)那些真正戳中觀眾內(nèi)心的場(chǎng)景——《漫長(zhǎng)的季節(jié)》中龔彪臨終前那一抹釋然的微笑，《繁花》里李李出家時(shí)無(wú)聲的回眸……這些片段共同證明：高級(jí)的表演，往往不需要言語(yǔ)表達(dá)。相反，某些演員三頁(yè)紙的臺(tái)詞念完，卻像“說(shuō)明書(shū)朗讀”，情緒流于表面，全靠硬撐。沒(méi)有一點(diǎn)力量。

73歲的宋春麗，至今仍堅(jiān)持“雕玉式”創(chuàng)作。對(duì)比當(dāng)下某些劇組——演員開(kāi)機(jī)前三天才拿到劇本、依賴替身?yè)笀D、甚至念數(shù)字對(duì)口型，簡(jiǎn)直是行業(yè)諷刺。更不用說(shuō)古偶劇里千篇一致的“皺眉捂胸”“瞪眼轉(zhuǎn)圈”式表演，仿佛情緒標(biāo)簽一鍵生成。觀眾或許短期內(nèi)被粉絲控評(píng)迷惑，但長(zhǎng)久來(lái)看，遙控器投票從不撒謊。真正的表演是需要用心去琢磨，去體會(huì)和感受。宋春麗的出圈，照出了內(nèi)娛的尷尬：資本追逐流量，演技淪為次要。選角先看粉絲數(shù)，劇本為咖位妥協(xié)，結(jié)果就是“菜市場(chǎng)挑菜只選好看的，回家一炒發(fā)現(xiàn)難以下咽”。正如陳道明、何冰等戲骨曾痛批的：某些演員基本功缺失，臺(tái)詞說(shuō)不清，情緒演不準(zhǔn)，最終整部劇口碑崩塌。所以我們的后輩演員們要努力呀，要用行動(dòng)和結(jié)果證明。

《覺(jué)醒年代》中張晚意等青年演員的扎實(shí)表現(xiàn)，證明市場(chǎng)依然認(rèn)可肯鉆研的人。問(wèn)題在于，是否愿意像宋春麗那樣“為兩聲呼喊磨三個(gè)月”？而非拍十條哭戲就喊累，靠熱搜維持存在感。短視頻、短劇的興起，好像是降低了表演的門檻。但宋春麗的爆火出圈恰恰說(shuō)明：無(wú)論形式如何變化，能打動(dòng)人的永遠(yuǎn)是細(xì)膩、真誠(chéng)、有厚度的表演。流量或許能短期造神，但只有“硬演技”才能讓人長(zhǎng)久記住。

宋春麗用73歲的堅(jiān)持告訴行業(yè)：演技沒(méi)有捷徑，觀眾從來(lái)就沒(méi)有瞎眼。當(dāng)資本泡沫退去，留下的永遠(yuǎn)是那些愿意“慢燉”的實(shí)力演員?；蛟S內(nèi)娛該醒醒了——熱搜肯定會(huì)過(guò)期，但好的表演能烙進(jìn)一代人的記憶里！