在喧囂的娛樂(lè)市場(chǎng)中，很少有電影能僅憑一支預(yù)告片就掀起全民熱議。但《醬園弄·懸案》做到了——沒(méi)有流量炒作，沒(méi)有刻意營(yíng)銷，卻因真實(shí)改編和極具震撼力的視覺(jué)呈現(xiàn)，強(qiáng)勢(shì)攻占觀眾眼球，仿佛在提醒人們：華語(yǔ)電影，依然有力。
1945年的上海，一樁名為“醬園弄案”的命案轟動(dòng)全城。兇手詹周氏殺夫碎尸16塊的舉動(dòng)，在當(dāng)年成為社會(huì)輿論的焦點(diǎn)。而案件撲朔迷離：她身高不足160cm，丈夫卻是180cm的“壯漢”，僅憑她一人真的能完成如此殘忍而復(fù)雜的犯罪嗎？案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)僅有一把刀，卻有不同切痕，警方懷疑有共犯；詹周氏在庭審時(shí)突然翻供，案件一度陷入僵局。加上當(dāng)時(shí)歷史背景下的日本投降與政局動(dòng)蕩，使案件最終變成歷史懸案。
導(dǎo)演陳可辛敏銳地捕捉到了這段被塵封的歷史，并以藝術(shù)手法重構(gòu)出一段集懸疑、心理、于一體的電影敘事。
兩大導(dǎo)演手法，提升現(xiàn)實(shí)感與戲劇張力一是嵌入真實(shí)歷史事件，增強(qiáng)代入感。電影以10多年的時(shí)間跨度為框架，將抗戰(zhàn)勝利、內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)等歷史節(jié)點(diǎn)融入劇情，使人物命運(yùn)與時(shí)代脈搏息息相關(guān)，讓觀眾不僅在看懸疑，還在看一段時(shí)代的悲歌。
二是小說(shuō)式雙線敘事，營(yíng)造“戲中戲”的鏡像結(jié)構(gòu)。趙麗穎飾演的先鋒作家西林，是串聯(lián)全片的關(guān)鍵人物。她將詹周氏的故事改編為舞臺(tái)劇，引領(lǐng)觀眾穿越真實(shí)與虛構(gòu)的界限。這種旁觀者視角讓案件更富層次，也更具現(xiàn)實(shí)性。觀眾不再只是看案情，而是在反復(fù)咀嚼：誰(shuí)才是最終的受害者？
這部電影被稱為“女演員的高光舞臺(tái)”毫不為過(guò)。章子怡、楊冪、趙麗穎三人合體出演，堪稱近年來(lái)最值得期待的銀幕集結(jié)。
章子怡飾演的詹周氏從一個(gè)麻木隱忍的家庭婦女，到一次次被壓迫后的爆發(fā)，再到法庭上痛哭流涕的覺(jué)醒，她演出了一個(gè)女人在極端壓迫下的心理裂變。特別是眼神戲，情緒充沛，真實(shí)動(dòng)人，有網(wǎng)友直呼：“那一刻，章子怡不是在演戲，她就是詹周氏?！?/p>
楊冪飾演的王許梅表面是風(fēng)月場(chǎng)中的“頭牌”，實(shí)則在女性群體中是深藏不露的智慧者。她暗中幫助獄友，在男權(quán)社會(huì)中游刃有余，是那種不張揚(yáng)卻極有力量的角色。這也讓觀眾看到了楊冪“去偶像化”后的蛻變。
趙麗穎飾演的西林作為敘述者，她不斷在“作家與女性、記錄者與控訴者”的身份中切換，其角色的復(fù)雜性，令不少影評(píng)人稱贊：“這是趙麗穎演技生涯的新突破?！?/p>
表面看，《醬園弄·懸案》是一場(chǎng)懸疑解謎的刑偵片；但深入骨髓，它更是一曲關(guān)于女性生存狀態(tài)的悲歌。從詹周氏的忍耐，到王許梅的周旋，再到西林的記錄，這些女性都在不同層面上經(jīng)歷著時(shí)代的壓迫。
影片通過(guò)舞臺(tái)劇和現(xiàn)實(shí)的交叉表達(dá)，讓觀眾不僅理解了詹周氏為何“爆發(fā)”，也對(duì)那個(gè)時(shí)代女性缺乏出路的處境有了深刻感知。正如電影中所呈現(xiàn)的：“當(dāng)你沒(méi)有聲音時(shí)，你只能選擇用極端的方式讓世界聽(tīng)見(jiàn)。”
《醬園弄·懸案》不僅是國(guó)產(chǎn)懸疑片的一次革新，更是一次藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的深度融合。陳可辛用兩個(gè)半小時(shí)，重現(xiàn)了民國(guó)最轟動(dòng)的一起懸案，也為當(dāng)代女性書(shū)寫(xiě)了最沉重的命題作文。
如果你也厭倦了快餐式愛(ài)情劇、無(wú)腦爽文爽劇，那《醬園弄·懸案》，一定不容錯(cuò)過(guò)。