安康2025-09-20 20:12:159493

丁派創(chuàng)始人，初代阿慶嫂！丁是娥的《羅漢錢》曾將滬劇推向全國

?????? 出身貧寒?????? 1923年，丁是娥出生于上海一個貧寒的繅絲工人家庭，原名潘詠華。她的童年時(shí)光是在母親工作的繅絲廠車肚中度過的，潮濕簡陋的環(huán)境便是她兒時(shí)的“搖籃”，甚至還曾被繅絲鍋里濺出的開水燙傷。因家庭貧困，她自幼便承擔(dān)起照顧弟妹、操持家務(wù)的重?fù)?dān)。?????? 兒時(shí)的丁是娥，最大的樂趣便是觀看流浪藝人唱戲，那些精彩的表演在她心中種下了熱愛戲曲的種子，一顆想要學(xué)戲、掙錢養(yǎng)家的夢想種子也在心底悄然萌芽。然而，在當(dāng)時(shí)，唱戲被認(rèn)為是不入流的職業(yè)，母親堅(jiān)決反對她踏入這一行，嚴(yán)厲地告訴她“唱戲的來世不能投人身”，澆滅了她最初的希望。?????? 命運(yùn)的轉(zhuǎn)折發(fā)生在1932年，母親的離世讓丁是娥的生活陷入了更深的困境，她甚至面臨著被送去做童養(yǎng)媳的命運(yùn)。就在她感到絕望時(shí)，善良的姑母伸出了援手，拿出50塊大洋，讓她得以拜師丁婉娥，學(xué)習(xí)申曲（滬劇前身），就此開啟了她的滬劇藝術(shù)之旅。9歲的丁是娥正式踏上學(xué)藝之路，她的天賦與努力在這個新的領(lǐng)域逐漸展現(xiàn)出來。老師丁婉娥為她取藝名“丁是娥”，寓意著她既是自己的得意門生，也希望她能像申曲界的前輩孫是娥一樣，在戲曲界嶄露頭角、聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。?????? 學(xué)藝的道路充滿了艱辛，第一課學(xué)敲板時(shí)，先生為了讓她掌握技巧，在她手腕上放一根筷子，要求敲板時(shí)筷子不能掉落，否則就要接受嚴(yán)厲的懲罰。面對硬木戒尺的威懾，丁是娥沒有退縮，她咬緊牙關(guān)，刻苦練習(xí)，學(xué)會了敲慢板、快板，在不斷的學(xué)演中，她的才華逐漸嶄露頭角。?????? 12歲時(shí)，丁是娥加入丁婉娥主辦的“婉社兒童申曲班”，憑借出色的表現(xiàn)成為戲班臺柱之一，因其唱腔和表演酷似老師丁婉娥，被大家親切地稱為“小小婉娥”。此后，她跟隨戲班跑碼頭、唱茶館，開始了最初的舞臺實(shí)踐。?????? 嶄露頭角?????? 1936年，13歲的丁是娥加入了丁婉娥主辦的“婉社兒童申曲班”，與汪秀英、楊飛飛、筱愛琴等一同學(xué)戲、演戲。他們在永安公司樓上唱日場，晚上則到“大世界”共和廳唱夜場，有時(shí)在舞臺上唱完一折戲，稍有空隙，還要趕到有錢人家唱堂會，忙碌而充實(shí)的演出經(jīng)歷，讓丁是娥積累了豐富的舞臺經(jīng)驗(yàn)。?????? 1938年秋天，15歲的丁是娥進(jìn)入文濱劇團(tuán)，開啟了她演藝生涯的新篇章。1940年，劇團(tuán)演出的《恨海難填》被搬上銀幕，丁是娥在其中扮演愛慕虛榮的少女徐蘭萍。電影開拍前一天，導(dǎo)演突然刪掉了她的一段唱，這讓她十分難過。但她沒有就此妥協(xié)，在拍攝當(dāng)天，當(dāng)攝影機(jī)對準(zhǔn)她時(shí)，她大膽地放開喉嚨唱了起來，這一“意外”舉動令導(dǎo)演措手不及。雖然導(dǎo)演嚴(yán)厲地質(zhì)問筱文濱這個小姑娘是誰的學(xué)生，但好在筱文濱大包大攬，才平息了這場風(fēng)波，也讓大家看到了丁是娥對表演的執(zhí)著與堅(jiān)持。?????? 1942年大年初三，19歲的丁是娥滿師，正式開啟獨(dú)立登臺演出的生涯，她加入了由石筱英領(lǐng)銜的鳴英劇團(tuán)，在東方飯店二樓的東方書場登臺獻(xiàn)藝。初到鳴英劇團(tuán)時(shí)，她生活上得到了石筱英諸多照顧，石筱英見她沒有住處，便讓她住在自己家中，出去唱堂會時(shí)還經(jīng)常把自己的海勃龍大衣借給她穿，在藝術(shù)上，石筱英也給了她很大的幫助。?????? 真正讓丁是娥聲名鵲起的，是她滿師后挑大梁主演的《女單幫》。這部戲以上海淪為“孤島”后，百姓為求生存被迫跑單幫的社會現(xiàn)象為背景，講述了女主角舒麗娟的坎坷身世。丁是娥從戲情和人物感情出發(fā)，自行設(shè)計(jì)了大段敘述性強(qiáng)、充滿激情的賦子板唱腔，自編自唱，一口氣唱了一百多句，將舒麗娟的辛酸遭遇淋漓盡致地展現(xiàn)出來。演出大獲成功，連演連滿，轟動了上海灘，丁是娥也因此一舉成名，為她以后的藝術(shù)生涯奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。?????? 藝術(shù)升華?????? 新中國成立后，滬劇迎來了改革創(chuàng)新的新時(shí)代，丁是娥積極投身其中，她敏銳地察覺到時(shí)代的變化和觀眾的需求，堅(jiān)信滬劇只有不斷創(chuàng)新，才能在新時(shí)代煥發(fā)出新的活力。她以極大的熱情和決心，致力于滬劇的改革與發(fā)展，成為了滬劇現(xiàn)代戲排演的領(lǐng)軍人物。?????? 1950年，丁是娥與丈夫解洪元積極響應(yīng)人民政府“改人、改戲、改制”的號召，率先創(chuàng)建了民營公助集體所有制的上藝滬劇團(tuán)，她擔(dān)任副團(tuán)長，為劇團(tuán)的發(fā)展傾注了大量心血。1952年，為慶祝中華人民共和國成立三周年，文化部舉辦首屆全國戲曲觀摩大會，丁是娥主演的滬劇《羅漢錢》在大會上大放異彩。這部劇根據(jù)趙樹理的短篇小說《登記》改編，講述了新中國成立初期一對青年男女追求婚姻自主的故事，丁是娥在劇中飾演女主角小飛娥。為了演好這個角色，她反復(fù)研讀劇本，深入揣摩人物的性格和心理，對每一句臺詞、每一個動作都進(jìn)行了精心設(shè)計(jì)。在表演中，她充分展現(xiàn)了小飛娥復(fù)雜的內(nèi)心世界和情感變化，將這個角色演繹得淋漓盡致，給觀眾留下了深刻的印象。?????? 《羅漢錢》的演出獲得了巨大成功，好評如潮，不僅榮獲了觀摩演出大會的劇本獎、演出獎，丁是娥也憑借出色的表演榮獲演員一等獎。10月下旬，《羅漢錢》到中南海懷仁堂為領(lǐng)導(dǎo)同志作專場演出。丁是娥在演唱〔回憶〕時(shí)，因想看一眼臺下的首長，不慎掉了一個手中的羅漢錢，好在觀眾沒有發(fā)現(xiàn)。演出結(jié)束后，周總理親自在食堂門口迎接演員們，并與大家一一握手，幾天后，周恩來又接見了丁是娥，關(guān)心地詢問了《羅漢錢》的音樂創(chuàng)作情況。?????? 載譽(yù)而歸的丁是娥沒有沾沾自喜，而是更加努力地追求藝術(shù)的進(jìn)步。她深知自己在發(fā)聲換氣等方面還有提升的空間，于是決定借鑒歌唱家的用氣方法來改進(jìn)自己的演唱技巧。電影導(dǎo)演張駿祥的愛人周小燕是著名女高音歌唱家，丁是娥便虛心上門請教。周小燕被她的真誠和好學(xué)所打動，毫無保留地傳授運(yùn)氣技巧，還建議她練習(xí)吹蠟燭來增強(qiáng)氣息控制能力。?????? 丁是娥將周小燕的建議牢記在心，回到家中就開始了艱苦的練習(xí)。她在桌上放幾支點(diǎn)燃的蠟燭，隔一段距離吸足氣使勁吹，吹滅了再點(diǎn)上，就這樣日復(fù)一日，她每天堅(jiān)持訓(xùn)練，從不間斷。經(jīng)過一段時(shí)間的苦練，她離放蠟燭的桌子越來越遠(yuǎn)，吹氣的力度越來越大，氣息控制能力也得到了顯著提升。與此同時(shí)，她還不斷學(xué)習(xí)科學(xué)的發(fā)聲方法，將其融入到滬劇唱腔中，為發(fā)展和豐富丁派唱腔奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。?????? 在不斷提升自身演唱技巧的同時(shí)，丁是娥還積極與樂師合作，致力于滬劇曲調(diào)的創(chuàng)新與發(fā)展。他們一起對滬劇的傳統(tǒng)曲調(diào)進(jìn)行深入研究和挖掘，在充分發(fā)揚(yáng)滬劇傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，大膽借鑒、吸收、融化了兄弟藝術(shù)的長處，發(fā)展及創(chuàng)造了[反陰陽]、[快流水]、[反十字]等滬劇新曲調(diào)。這些新曲調(diào)的出現(xiàn)，為滬劇的音樂創(chuàng)作注入了新的活力，豐富了滬劇的表現(xiàn)力，使滬劇在音樂上更加豐富多彩，更能滿足觀眾的審美需求。?????? 巔峰之作?????? 1960年，一部名為《蘆蕩火種》的滬劇在上海共舞臺震撼首演，一時(shí)間，劇場內(nèi)座無虛席，觀眾們被跌宕起伏的劇情和演員們精彩絕倫的表演深深吸引。這部劇以其獨(dú)特的魅力，迅速在上海灘掀起了一股熱潮，而劇中阿慶嫂的扮演者丁是娥，更是憑借出色的演繹，成為了觀眾心目中的焦點(diǎn)。?????? 《蘆蕩火種》的故事背景設(shè)定在1939年，講述了新四軍轉(zhuǎn)移時(shí)，郭建光等18名傷病員留在陽澄湖畔的沙家浜，他們與以春來茶館老板娘身份為掩護(hù)的地下黨員阿慶嫂以及當(dāng)?shù)厝罕娨黄?，與胡傳奎和刁德一的“忠義救國軍”展開了一場驚心動魄、頑強(qiáng)機(jī)智的斗爭。阿慶嫂這一角色在劇中至關(guān)重要，她既是茶館老板娘，又是黨的地下聯(lián)絡(luò)員，這個角色的復(fù)雜性和挑戰(zhàn)性，對丁是娥來說是一次巨大的考驗(yàn)。?????? 起初，為了演好阿慶嫂，丁是娥可謂煞費(fèi)苦心。她心想阿慶嫂既然以茶館老板娘的身份作掩護(hù)，那身上理應(yīng)帶有一些江湖氣。于是，她特意去觀察、模仿接觸過的茶館小開娘的動作，舉手投足間盡顯茶館老板娘的風(fēng)情。然而，演出后觀眾的反應(yīng)卻讓她大失所望，大家覺得她演得不太像，這讓丁是娥陷入了深深的困惑之中。?????? 但她沒有被困難打倒，而是迅速調(diào)整方向，開始反復(fù)研讀反映地下斗爭的書籍，試圖從文字中尋找靈感。同時(shí)，她還虛心向部隊(duì)偵察英雄討教，聽他們講述那些驚心動魄的斗爭故事，了解地下工作者的真實(shí)生活和心理狀態(tài)。在不斷的學(xué)習(xí)與探索中，阿慶嫂的形象在她腦海中逐漸豐滿起來。?????? 丁是娥逐漸意識到，茶館老板娘和地下聯(lián)絡(luò)員這兩種身份，不能有所偏頗，否則就會讓人物失去主心骨。阿慶嫂在服裝、扮相和一舉一動上，要像個地道的茶館老板娘，在應(yīng)酬敵人時(shí)，也可以帶幾分江湖之氣，讓人絲毫看不出破綻。但在內(nèi)心深處，阿慶嫂對敵人恨之入骨，她時(shí)刻牢記自己的使命，分分秒秒都在尋找機(jī)會解救親人，為革命事業(yè)貢獻(xiàn)力量。?????? 想明白這一點(diǎn)后，丁是娥在表演上確立了不卑不亢、不溫不火、注重分寸的原則。在著名的“智斗”一場戲中，她的表演堪稱一絕。當(dāng)胡傳奎向刁德一介紹阿慶嫂時(shí)，丁是娥通過一個簡單卻又極具表現(xiàn)力的動作，將阿慶嫂的警覺敏銳和從容大方展現(xiàn)得淋漓盡致。她站在原地不動，僅用眼神隨意打量了一下刁德一，那看似不經(jīng)意的一瞥，實(shí)則暗藏玄機(jī)，仿佛在瞬間就洞悉了對方的心思，讓觀眾感受到了阿慶嫂的機(jī)智和冷靜。?????? 當(dāng)阿慶嫂送茶點(diǎn)煙時(shí)，刁德一拉下臉來冷言挑釁，氣氛瞬間變得緊張起來。丁是娥捏著點(diǎn)燃的火柴，稍稍停步，凝目相視，那眼神中透露出堅(jiān)定和無畏，仿佛在向刁德一宣告：你別想從我這里得到任何有用的信息。隨后，她走到胡傳奎面前，以略帶委屈的語調(diào)埋怨責(zé)問，巧妙地化解了這一危機(jī)。這一系列的表演，把阿慶嫂在復(fù)雜情況下沉著應(yīng)對、不卑不亢的分寸把握得恰到好處，讓觀眾不禁為之拍案叫絕。?????? 在“斥敵”一場中，丁是娥的表演同樣細(xì)膩入微。她的每一個撣袖揮手，每一個泰然自若的亮相，都經(jīng)過了精心設(shè)計(jì)，充滿了戲味。每演到這里，臺下都會響起雷鳴般的掌聲，觀眾們被她的精彩表演所折服，紛紛贊嘆：她簡直把阿慶嫂演活了。?????? 丁是娥對阿慶嫂這一角色的成功塑造，使《蘆蕩火種》成為了滬劇史上的經(jīng)典之作。這部劇從1960年首演至1964年，累計(jì)演出高達(dá)580場，觀眾人數(shù)多達(dá)82萬人次，其受歡迎程度可見一斑。1963年年底，《蘆蕩火種》被邀進(jìn)京演出，引起了巨大轟動。北京京劇團(tuán)隨后決定將其改編為京劇，搬上京劇舞臺。在改編過程中，扮演阿慶嫂的趙燕俠特地向丁是娥學(xué)習(xí)，足見丁是娥版阿慶嫂的影響力。?????? 從北京載譽(yù)歸來后，《蘆蕩火種》在美琪大戲院向上海觀眾作匯報(bào)演出，沒想到這一演就是9個月，總共演出310場，觀眾達(dá)51萬多人次。這一驚人的演出記錄，不僅證明了《蘆蕩火種》的藝術(shù)魅力，也充分展現(xiàn)了丁是娥卓越的表演實(shí)力。她所塑造的阿慶嫂形象深入人心，成為了滬劇舞臺上的一座不朽豐碑，激勵著一代又一代的滬劇演員不斷追求藝術(shù)的高峰。?????? 藝術(shù)新生?????? 改革開放后，丁是娥迎來了藝術(shù)生涯的又一個春天。她以飽滿的熱情和堅(jiān)定的信念，迅速投入到滬劇事業(yè)的恢復(fù)和發(fā)展中。1978年，丁是娥出任上海滬劇團(tuán)團(tuán)長，1982年9月，她又擔(dān)任了上海滬劇院第一任院長。此時(shí)的她，深知自己肩負(fù)著傳承和發(fā)展滬劇的重任，于是她把全部的精力都投入到了滬劇的改革創(chuàng)新和新人培養(yǎng)上。?????? 為了培養(yǎng)青年演員，丁是娥傾注了大量的心血。她深知，青年演員是滬劇事業(yè)的未來和希望，只有培養(yǎng)出優(yōu)秀的接班人，滬劇才能在新時(shí)代繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大。她親自指導(dǎo)青年演員排練，從唱腔、表演到人物塑造，她都給予了細(xì)致入微的指導(dǎo)。她常常與青年演員們一起探討劇本，分析人物性格，幫助他們更好地理解角色。在排練過程中，她對每一個細(xì)節(jié)都嚴(yán)格要求，不放過任何一個瑕疵。她的嚴(yán)格要求讓青年演員們受益匪淺，他們在丁是娥的指導(dǎo)下，不斷提高自己的表演水平。?????? 除了在藝術(shù)上的指導(dǎo)，丁是娥還非常關(guān)心青年演員的生活和成長。她像對待自己的孩子一樣，關(guān)心他們的生活狀況，幫助他們解決遇到的困難和問題。她經(jīng)常與青年演員們談心，鼓勵他們樹立正確的人生觀和價(jià)值觀，堅(jiān)定對藝術(shù)的追求。在她的關(guān)心和愛護(hù)下，青年演員們感受到了溫暖和力量，更加努力地投入到滬劇事業(yè)中。?????? 在丁是娥的悉心培養(yǎng)下，一批優(yōu)秀的滬劇新秀脫穎而出，茅善玉便是其中的佼佼者。1981年，丁是娥組織拍攝了一部5集電視連續(xù)劇《璇子》，這部劇開創(chuàng)了滬劇拍攝電視連續(xù)劇的先河。在劇中，茅善玉擔(dān)任女主角，她的出色表演得到了觀眾的廣泛認(rèn)可和喜愛。丁是娥通過這部劇，成功地推出了茅善玉，使她成為了滬劇界的一顆新星。此后，茅善玉在滬劇舞臺上不斷綻放光彩，成為了滬劇的領(lǐng)軍人物之一。?????? 除了培養(yǎng)人才，丁是娥還積極推動滬劇的改革創(chuàng)新。她深知，滬劇要想在新時(shí)代立足，就必須不斷創(chuàng)新，適應(yīng)觀眾的需求。她組織創(chuàng)作人員深入生活，挖掘新的題材，創(chuàng)作出了一批反映現(xiàn)代生活的優(yōu)秀劇目。這些劇目在保留滬劇傳統(tǒng)特色的基礎(chǔ)上，融入了現(xiàn)代元素，使滬劇更加貼近現(xiàn)實(shí)生活，受到了觀眾的熱烈歡迎。?????? 丁是娥還大膽嘗試將滬劇與其他藝術(shù)形式相結(jié)合，拓展滬劇的表現(xiàn)形式和藝術(shù)魅力。她組織滬劇演員與交響樂合作，推出了交響滬劇，這種創(chuàng)新的演出形式給觀眾帶來了全新的視聽體驗(yàn)。她還積極推動滬劇走向國際舞臺，組織滬劇院赴海外演出，讓世界了解滬劇這一獨(dú)特的中國戲曲藝術(shù)。

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