導(dǎo)演曾志笑稱自己是“老新導(dǎo)演”——雖然擁有成熟的生活經(jīng)驗(yàn)與閱歷，卻是初涉長(zhǎng)片領(lǐng)域。從廣告創(chuàng)意總監(jiān)到電影導(dǎo)演，從骨科病房的觀察者到三代女性故事的構(gòu)建者，曾志憑借電影《這周五的游樂(lè)場(chǎng)》，完成了一次對(duì)生活困境的溫柔凝視與深刻解構(gòu)，也交出了一份關(guān)于“人的困境”的真誠(chéng)答卷。

《這周五的游樂(lè)場(chǎng)》將于9月19日上映，影片此前榮獲第26屆上海國(guó)際電影節(jié)亞洲新人單元金爵獎(jiǎng)最佳影片，近日在接受專訪時(shí)，導(dǎo)演曾志謙遜而坦誠(chéng)：“我想拍的從來(lái)不是奇觀式的苦難，而是日常本身巨大的吞噬感，以及人如何在其中不被淹沒(méi)?！?/p>

從骨科病房的觀察里，打撈真實(shí)的女性故事

電影《這周五的游樂(lè)場(chǎng)》圍繞護(hù)士宋倩（英澤 飾）展開，她習(xí)慣用記事本安排一切。在丈夫不辭而別、女兒圓圓即將進(jìn)行心臟手術(shù)、母親老張記憶日漸混亂的多重壓力之下，她原本按部就班的生活逐漸失控，唯有對(duì)女兒“周五去游樂(lè)場(chǎng)”的承諾，成為她最后的支撐。

影片的靈感，源于曾志一段充滿觀察與反思的個(gè)人經(jīng)歷。他因踢球受傷頻繁出入骨科醫(yī)院，在疼痛難眠的夜晚，他開始靜靜觀察護(hù)士們的工作。“她們輪著大班與小班，腳步匆匆卻始終保持耐心，看似重復(fù)的工作背后，藏著不為人知的生活軌跡?！痹菊f(shuō)，“我原來(lái)的行業(yè)和醫(yī)院差別太大了，很少有機(jī)會(huì)深入了解護(hù)士群體?？僧?dāng)我看到她們的辛苦，聽到她們分享的故事，突然覺(jué)得這是一個(gè)特別值得呈現(xiàn)給觀眾的領(lǐng)域。”

于是，護(hù)士宋倩的形象在他腦中逐漸清晰：“她不是某一位護(hù)士的復(fù)刻，而是從多位護(hù)士身上捕捉到的特質(zhì)集合：有生活智慧，卻被現(xiàn)實(shí)裹挾；習(xí)慣用記事本規(guī)劃一切，卻逃不過(guò)丈夫出走、女兒心臟手術(shù)、母親記憶衰退的多重壓力。”

影片片名“這周五的游樂(lè)場(chǎng)”，也源于醫(yī)院護(hù)士記事本上的細(xì)節(jié)：“她們會(huì)把每天的任務(wù)記下來(lái)，做完就劃掉。‘周五陪女兒去游樂(lè)場(chǎng)’是宋倩對(duì)女兒的承諾，也是她在失控生活中的最后一根稻草。用這個(gè)做片名，特別貼合故事的內(nèi)核。”

拒絕戲劇化，讓“不確定的困境”照見(jiàn)真實(shí)

曾志刻意避免將任何困境極端化或戲劇化，而是選擇了一條更克制、更貼近生活本真的表達(dá)路徑。影片中，母親老張的健忘讓女兒宋倩隱隱擔(dān)憂，既不刻意渲染“患病”的恐懼，也不回避“衰老帶來(lái)的不確定”；沒(méi)有驚心動(dòng)魄的手術(shù)危機(jī)——女兒圓圓的先天性心臟病手術(shù)，在醫(yī)院與醫(yī)生眼中只是常規(guī)操作，卻恰恰還原了普通人面對(duì)醫(yī)療問(wèn)題時(shí)的復(fù)雜心態(tài)：對(duì)家長(zhǎng)而言是“天塌下來(lái)的大事”，對(duì)專業(yè)領(lǐng)域而言卻是日常。

曾志說(shuō)：“生活里的難題很少是‘非黑即白’的，更多是‘隱隱發(fā)作’的。我不想把故事極端化，也不想說(shuō)教‘該怎么解決困境’，只是把這種‘不確定’呈現(xiàn)出來(lái)?！?/p>

這種“拒絕戲劇化”的表達(dá)，也延伸至影片的視聽語(yǔ)言中。擁有二十余年國(guó)際廣告公司創(chuàng)意總監(jiān)經(jīng)驗(yàn)的曾志，將廣告行業(yè)對(duì)“視覺(jué)與節(jié)奏的精準(zhǔn)把控”融入電影創(chuàng)作：日記式的線性敘事中，大量手持?jǐn)z影帶來(lái)強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感，仿佛觀眾正跟著宋倩穿梭在醫(yī)院的走廊、家里的客廳；大特寫鏡頭則精準(zhǔn)捕捉人物的細(xì)微表情，宋倩深夜值班時(shí)的疲憊、找不到母親時(shí)的恐慌、面對(duì)女兒天真發(fā)問(wèn)時(shí)的語(yǔ)塞，那些“沒(méi)說(shuō)出口的崩潰”，遠(yuǎn)比號(hào)啕大哭更具沖擊力。

曾志說(shuō)：“我希望鏡頭能‘貼’著宋倩的生活，讓觀眾感受到她的呼吸與心跳，而不是站在遠(yuǎn)處看一個(gè)故事?！备y能可貴的是，作為男性導(dǎo)演，曾志在女性視角的把控上展現(xiàn)出了充分的尊重與細(xì)膩。他坦言，自己在性別認(rèn)知上天然存在差異，因此在創(chuàng)作中優(yōu)先遵循女性主創(chuàng)的意見(jiàn)。影片中“地鐵或公交車上，身后有人吹氣屬于騷擾”的情節(jié)，便源于一次女性團(tuán)隊(duì)的討論：“我之前從沒(méi)想過(guò)這是個(gè)問(wèn)題，但所有女性都一致認(rèn)為這是冒犯。我立刻把它加到劇本里，這是對(duì)女性感受的尊重，也是創(chuàng)作必須有的態(tài)度?！?/p>

領(lǐng)銜主演英澤對(duì)宋倩的解讀，為這個(gè)角色注入了真實(shí)的厚度：“宋倩是我們身邊每一個(gè)女性的縮影，她在責(zé)任與自我之間不斷撕裂又不斷拼湊自己。這部電影是一面鏡子，照見(jiàn)我們的脆弱，也擁抱我們的堅(jiān)強(qiáng)?！?/p>

遇到了一群靠譜的伙伴

《這周五的游樂(lè)場(chǎng)》于2022年5月開機(jī)?！白铍y的不是創(chuàng)作，是‘堅(jiān)持下去’的決心?！痹净貞浀?。影片的醫(yī)院戲份均在郊區(qū)一座醫(yī)院實(shí)景拍攝，從醫(yī)生、護(hù)士的服裝道具，到患者的戲份安排，再到醫(yī)院的設(shè)施布置，幾乎全由劇組“從零開始”搭建?！拔覀兿喈?dāng)于在一個(gè)‘殼子’里重建了一個(gè)真實(shí)的醫(yī)院環(huán)境，小到護(hù)士站的記事本，大到手術(shù)室的設(shè)備，都要貼合現(xiàn)實(shí)。”

演員的磨合，更是一場(chǎng)“與時(shí)間的賽跑”。由于外部環(huán)境的限制，劇組幾乎沒(méi)有劇本圍讀時(shí)間，僅在開機(jī)前一天進(jìn)行了一次集體圍讀，第二天便正式開拍?！按蟛糠謺r(shí)候，我們都是在現(xiàn)場(chǎng)實(shí)時(shí)溝通，跟演員一起調(diào)整臺(tái)詞、琢磨表演。”

所幸，曾志遇到了一群“靠譜的伙伴”：“英澤對(duì)宋倩的理解精準(zhǔn)到位，哪怕臨時(shí)調(diào)整戲份也能快速進(jìn)入狀態(tài)；飾演女兒圓圓的小演員孔祥羽自然靈動(dòng)；劉敬宇飾演的鄒醫(yī)生，以禮貌克制的形象成為影片中的一抹溫和亮色，他認(rèn)為‘鄒醫(yī)生對(duì)宋倩的好感始終保持分寸’，既是對(duì)女性的尊重，也補(bǔ)充了影片的男性視角；而來(lái)曼飾演的老張，則將中國(guó)式母親想保護(hù)對(duì)方卻用錯(cuò)方式的相愛(ài)相殺演繹得淋漓盡致。”

關(guān)注人的困境，不設(shè)限題材

曾志的下一部電影項(xiàng)目已同時(shí)入圍香港電影節(jié)HAF與上海電影節(jié)創(chuàng)投單元。與《這周五的游樂(lè)場(chǎng)》不同，這將是一部大男主戲?！拔也幌氡弧灶}材導(dǎo)演’的標(biāo)簽限制。作為導(dǎo)演，需要有‘轉(zhuǎn)換頻道’的能力，無(wú)論是男性題材、還是科幻題材，核心始終是‘人的困境’。”

他透露，由于父親與繼父早逝，自己的成長(zhǎng)過(guò)程中長(zhǎng)期存在“男性角色缺失”，這一經(jīng)歷使他對(duì)“父子關(guān)系”題材格外關(guān)注，未來(lái)也希望能創(chuàng)作相關(guān)作品?！皬V告行業(yè)教會(huì)我‘流程化思維’與‘對(duì)工業(yè)化的敬畏’，讓我能在復(fù)雜的拍攝環(huán)境中堅(jiān)持下去；而生活里的觀察與感受，則是我創(chuàng)作的真正源頭?！?/p>

文/北京青年報(bào)記者 肖揚(yáng)

編輯/李濤