近期，陳奕迅演唱會“Fear And Dreams（恐懼與夢想）”巡回演唱會182場終于結(jié)束了，持續(xù)了從2022年到2025年足足三年的時間。但是最近又出事了，8月底，陳奕迅演唱會CD版質(zhì)量被購買的粉絲吐槽太差了，結(jié)果陳奕迅演唱會的總監(jiān)朱祖兒公開回應(yīng)稱：“音質(zhì)不好是因為你用手機看，你換個設(shè)備用音響”。這番業(yè)余言論，直接引發(fā)了粉絲的眾怒，導(dǎo)致演唱會CD版直接下架。

而我們回顧這三年時間之中，陳奕迅的演唱會爭議性越發(fā)嚴重，每一次演唱會的新聞都是偏向于爭議性，具體如下：1：2023年陳奕迅在澳門場，跟觀眾用粵語溝通時，忽然被臺下有觀眾大喊“講國語”，把場面打斷了。導(dǎo)致陳奕迅很生氣，然后回了一句：“我喜歡用我想要的方式或語言講話?！敝苯右l(fā)爭議。2：2024年陳奕迅南京演唱會，因為演唱會歌單冷門沖上熱搜，引發(fā)社會輿論。基本上幾十首歌曲，只有三首是二三線熟悉的歌曲，其他超過90%的歌曲都是五六線冷門歌曲。

3：2025年陳奕迅演唱會，因為CD質(zhì)量質(zhì)量差和音樂總監(jiān)的不良言論，導(dǎo)致下架。這里要說的是——傲慢。陳奕迅演唱會團隊會有一種非常強烈的傲慢，因為CD質(zhì)量在手機上不好，那么就意味著混音工作的失敗，和CD質(zhì)量的拉胯?；煲艄ぷ鞯哪康木褪沁m配給大眾手機去提高音質(zhì)的，從來不是給高端設(shè)備區(qū)提供的，CD的消費者是誰？大眾，混音就是給大眾做的。陳奕迅的音樂總監(jiān)這番話，相當(dāng)于在說：我們就這樣，陳奕迅演唱會CD就這樣，愛聽不聽。這是非常業(yè)余的說法。而且極為不負責(zé)，你不尊重消費者，不尊重市場，市場就會教你做人。人教人教不會，事教人一次就會。最終輿論爆炸，CD下架。

演唱會巡演開了三年，但是全網(wǎng)吐槽也吐槽整整三年。為什么會這樣？歌神陳奕迅的演唱會為什么老是出現(xiàn)問題？今天我們從市場角度做出具體的解析：1：陳奕迅演唱會的一次音樂藝術(shù)的嘗試，脫離了華語市場對于音樂的需求定位。小眾藝術(shù)演出，應(yīng)該是人數(shù)偏少的，但是陳奕迅的演唱會規(guī)模極大，脫離了小眾市場。強行要大眾理解冷門藝術(shù)。造成陳奕迅演唱會如此風(fēng)波不斷，社會評價偏低，爭議性拉滿的主要原因是：陳奕迅、陳奕迅的團體他們對于此次巡回演出的定義是一次音樂小眾藝術(shù)的實踐，而不是一次市場的服務(wù)。演唱會市場在國內(nèi)的定義是非常簡單的——娛樂、大合歡、萬人齊唱、回憶過去的歌聲瞬間。這是符合市場，符合人心，符合我們的華語音樂文化。畢竟，演唱會的門票動輒上千塊，對于普通人來說本身就是一次需要咬咬牙才能愿意消費的大型支出。為此，我們認為演唱會的高價就應(yīng)該獲得對應(yīng)的情緒價值。那么陳奕迅的演唱會在宣傳的時候，粉絲會就認為陳奕迅應(yīng)該具有較多的熱歌去演繹，而不是全部都是冷門歌曲。這種落差導(dǎo)致了最大的市場偏差定位，看似是三個爭論原因，但實際上都是源于歌單不夠好，造成了觀眾付費卻沒有任何體驗的糟糕情緒。

這種藝術(shù)定位在國外是存在，但是規(guī)模是很小的。普遍都是千人規(guī)模，而且循環(huán)演唱會都是幾場，乃至于十幾場。但是此次陳奕迅演唱會的規(guī)模非常龐大，總嘗試足足有182場，而且內(nèi)地場次極多極多，作為核心的消費市場，陳奕迅放卻沒有將內(nèi)地觀眾作為最大的情緒考量對象，沒有提供較好的音樂服務(wù)。2：陳奕迅演唱會在內(nèi)地的定價過高。演唱會的門票較高這無疑拉高的演唱會的質(zhì)量審視水準。我們以2024年演唱會市場的票價去分析，就會發(fā)現(xiàn)，整個華語音樂內(nèi)地演唱會門票均價最高的就是陳奕迅演唱會的1800元，對比鄧紫棋和張杰的巡演均價是800元。前去觀看的大部分的真正的真愛粉，但是最終的結(jié)果卻是傷害了真愛粉。這就意味著，未來陳奕迅演唱會的質(zhì)量會在大眾心中下降一個大檔次。演唱會門票陳奕迅第一，其次是張學(xué)友。他們作為兩任歌神，票價高我們能理解，不求物超所值，只需要有幾首耳熟能詳?shù)臒岣杈秃?。但是結(jié)果是相當(dāng)令人意外的，細節(jié)如下：

張學(xué)友演唱會會有：《她來聽我的演唱會》、《偷心》、《只想一生跟你走》、《一千個傷心的理由》等等中文歌曲。票價高，張學(xué)友賣力，是相互匹配的。陳奕迅演唱會只有一首歌：《好久不見》大熱歌曲，其他歌曲略微顯得冷門。相比于800塊均價的鄧紫棋，有著《泡沫》、《情人》、《后會無期》等等大熱歌曲來說，顯然這個票價和內(nèi)容質(zhì)量在同行之中是存在問題的。但是實際上陳奕迅演唱會的門票還是非常炙手可熱的。那這就意味著一件非常危險的事情：對于內(nèi)地市場來說，當(dāng)一個粉絲沒有去購買其他歌手，而且選擇陳奕迅演唱會的時候，他是盯著三重壓力：高額門票、冷門藝術(shù)、以及大眾口碑較弱。那么這樣還愿意去看陳奕迅演唱會的群體，他們是鐵桿粉絲。結(jié)果演唱會的質(zhì)量是偏低的。這就造成了很多的問題。

3：陳奕迅對于自身演唱會的核心服務(wù)群體，并沒有對于聽眾足夠的上心。演唱會的核心放在了舞美上，但實際上大眾前來的預(yù)期是陳奕迅本人。第一次引發(fā)大眾不滿是因為陳奕迅拒絕說國語，但這只是一個表面問題。真正的問題是——陳奕迅、和陳奕迅團隊在內(nèi)容服務(wù)上，他們是前往內(nèi)地市場作為主題巡回演出，但是并沒有去過多考慮內(nèi)地粉絲的便攜性和尊重感。陳奕迅的演唱會，會發(fā)現(xiàn)一個非常明顯的事實——陳奕迅演唱會的舞美造型非常具有藝術(shù)化。但是大眾看不懂。而且內(nèi)地大眾是反感的，藝術(shù)對于華語內(nèi)地市場而言，從來不是什么脫離群眾，應(yīng)該是雅頌共賞。但是陳奕迅的演唱會就有一種非常高高調(diào)子，有一種強行藝術(shù)化的自我邏輯。這是一種突破，但是更多的是一種不符合市場的商業(yè)行為。市場永遠是對的，本場其實陳奕迅巡回演唱會如此爭議的原因，就是因為陳奕迅演唱會對于市場的理解和大眾的心理預(yù)期落差較大。他沒有很好的去了解，大眾希望是什么？反而有一種你希望什么我偏偏不給你什么的錯覺感。

綜上，陳奕迅演唱會可以算做是華語2023年以來演唱會市場爆發(fā)之中，最嚴重的口碑事件。演唱會是不太成功的，從購票人群，從內(nèi)容質(zhì)量，從團隊的用心程度都是不夠的，而且偏弱的。本來市場就在下行，要藝術(shù)化，也不行是基于市場的前提之下，去藝術(shù)化，而不是在一個本來就是付費困難的下行市場去做一些脫離大眾的冷門藝術(shù)。綜上，希望未來所有的歌手都不要去脫離市場，大眾對于音樂的認知就是——娛樂、放松、輕松。不要搞得那么沉重、那么故作高深。其實藝術(shù)從來不是高高在上的，而是非常接地氣的才對。