北京晚報(bào)記者 袁云兒

《生息之地》以中國(guó)鄉(xiāng)村變遷故事打動(dòng)柏林，《狂野時(shí)代》用詩(shī)意奇幻征服戛納，辛芷蕾憑借《日掛中天》里的精湛演技折桂威尼斯……今年以來(lái)，中國(guó)電影在歐洲三大電影節(jié)的舞臺(tái)上大放異彩，迎來(lái)豐收時(shí)刻，這些成績(jī)絕非運(yùn)氣使然，離不開(kāi)中國(guó)電影品質(zhì)的連年提升和電影人的持續(xù)發(fā)力。多多“走出去”參與國(guó)際電影節(jié)展，既能提升中國(guó)電影的國(guó)際影響力，也有助于電影生態(tài)的健康多元發(fā)展。

辛芷蕾在激烈競(jìng)爭(zhēng)中殺出重圍

“我是中國(guó)演員辛芷蕾。感謝電影節(jié)把這個(gè)獎(jiǎng)?lì)C給我，感謝評(píng)委喜歡我的表演，喜歡我們的電影?！?月7日凌晨，當(dāng)辛芷蕾在第82屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)發(fā)表獲獎(jiǎng)感言的視頻傳到國(guó)內(nèi)后，電影圈沸騰了。這是中國(guó)女演員第三次在“水城”拿下最佳女演員獎(jiǎng)，辛芷蕾自信大方、真情流露的發(fā)言獲得好評(píng)無(wú)數(shù)。

這屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元共有兩部中國(guó)影片入圍，除了讓辛芷蕾拿獎(jiǎng)的《日掛中天》，還有演員舒淇的導(dǎo)演首作《女孩》。連續(xù)多年一線報(bào)道國(guó)際重要電影節(jié)展的影評(píng)人井潤(rùn)成介紹，這兩部作品都在威尼斯電影節(jié)的最后幾天才亮相，但因?yàn)椤度諕熘刑臁帆@獎(jiǎng)，電影節(jié)及外國(guó)媒體對(duì)中國(guó)電影的關(guān)注度肉眼可見(jiàn)地提升?！吧弦淮沃袊?guó)電影人在歐洲三大電影節(jié)拿到表演類獎(jiǎng)項(xiàng)，還是2019年的《地久天長(zhǎng)》，時(shí)隔6年再度拿獎(jiǎng)，這是一個(gè)非常大的認(rèn)可。尤其今年競(jìng)爭(zhēng)很激烈，跟辛芷蕾角逐的有凱特·布蘭切特、艾瑪·斯通、蕾雅·賽杜、孫藝珍這些大咖，她們都演得很好?！痹谒磥?lái)，辛芷蕾最終“殺出重圍”，既是評(píng)委對(duì)《日掛中天》的肯定，同時(shí)也意味著辛芷蕾的表演非常出挑。

辛芷蕾不是今年唯一一個(gè)收獲國(guó)際大獎(jiǎng)的中國(guó)電影人。2月23日，青年導(dǎo)演霍猛憑借《生息之地》在第75屆柏林國(guó)際電影節(jié)上獲得最佳導(dǎo)演銀熊獎(jiǎng)。該片從一個(gè)少年的視角回望20世紀(jì)90年代的中國(guó)農(nóng)村生活，細(xì)膩勾勒出農(nóng)耕文明下代際的更迭與鄉(xiāng)村社會(huì)的蛻變?！坝捌宫F(xiàn)中國(guó)人的生活方式、家庭關(guān)系和倫理情感，能夠得到不同文化背景下人們的共鳴，這讓我感到既開(kāi)心又欣慰?！被裘驼f(shuō)。

從文化的層面看，中國(guó)電影人參與國(guó)際電影節(jié)展，能讓中國(guó)的電影文化更有生命力。影評(píng)人子戈認(rèn)為，文化應(yīng)該兼收并蓄、更新迭代?！耙环矫媸且M(jìn)更豐富多元的外國(guó)電影，另一方面是中國(guó)導(dǎo)演積極走出去，知道全世界的觀眾在看什么，從而改進(jìn)自己的電影語(yǔ)言和社會(huì)表達(dá)。兩個(gè)方向的行動(dòng)加起來(lái)，能夠讓我們整體的文化生態(tài)獲得更好的發(fā)展?！?/p>

電影人的多年積淀迎來(lái)集中爆發(fā)

同一年度在歐洲三大電影節(jié)主競(jìng)賽單元均有所收獲，這是中國(guó)新生代電影人近幾年積淀積累后，迎來(lái)的一次集中爆發(fā)。

影評(píng)人子戈說(shuō)：“霍猛與柏林電影節(jié)已有淵源。他的上一部作品《過(guò)昭關(guān)》在平遙國(guó)際影展上拿到最佳導(dǎo)演榮譽(yù)，在2020年的柏林電影節(jié)上，組委會(huì)邀請(qǐng)賈樟柯等7位大導(dǎo)演聊電影傳承，由他們各自邀請(qǐng)一位‘下一代’導(dǎo)演對(duì)談，賈樟柯選擇的就是霍猛，《過(guò)昭關(guān)》也在柏林推介放映。所以今年《生息之地》獲獎(jiǎng)，并不是空降柏林，而是一步一步有跡可循?！?/p>

專注于藝術(shù)電影的導(dǎo)演畢贛，其戛納獲獎(jiǎng)之路也走得穩(wěn)健踏實(shí)?！八拈L(zhǎng)片首作《路邊野餐》亮相洛迦諾國(guó)際電影節(jié)，因?yàn)楸憩F(xiàn)很好，第二部《地球最后的夜晚》入圍戛納國(guó)際電影節(jié)“一種關(guān)注”單元，這也是多數(shù)新導(dǎo)演在戛納的起點(diǎn)單元。按照這樣的進(jìn)階路線，第三部《狂野時(shí)代》不出意外地進(jìn)入戛納主競(jìng)賽單元，再加上評(píng)委會(huì)主席朱麗葉·比諾什的格外青睞，最終拿到了主競(jìng)賽單元特別獎(jiǎng)?！弊痈攴治?。

至于這次柏林“擒熊”的辛芷蕾，她的第一部大銀幕主演作品《長(zhǎng)江圖》，是2016年唯一入圍柏林電影節(jié)的華語(yǔ)影片。該片攝影指導(dǎo)李屏賓獲得杰出藝術(shù)貢獻(xiàn)銀熊獎(jiǎng)，辛芷蕾作為新人的表演也受到矚目，進(jìn)入國(guó)際電影節(jié)展的視野。

“因?yàn)橛羞@樣一批電影從業(yè)者，孜孜不倦地對(duì)電影語(yǔ)言做探索、對(duì)人類情感做思考和描繪。我們的堅(jiān)持在今年得到了一個(gè)回應(yīng)?！睂?duì)于中國(guó)電影今年頻獲大獎(jiǎng)的原因，霍猛這樣總結(jié)。

井潤(rùn)成覺(jué)得，中國(guó)電影在國(guó)際重要電影節(jié)展上的影響力正在有力提升?！坝绕涫菑娜ツ觊_(kāi)始，中國(guó)電影在這些節(jié)展上的數(shù)量和質(zhì)量都有明顯進(jìn)步。”他介紹，中國(guó)電影的入圍和獲獎(jiǎng)比例逐漸回升。去年賈樟柯《風(fēng)流一代》入圍戛納，管虎的《狗陣》獲得“一種關(guān)注”單元大獎(jiǎng)，今年則迎來(lái)大豐收。

可以有策略但創(chuàng)作要真誠(chéng)

在歐洲三大電影節(jié)上連續(xù)拿獎(jiǎng)，大大提振了中國(guó)電影人的信心和士氣。如何將這一勢(shì)頭延續(xù)下去，成為接下來(lái)創(chuàng)作者們面臨的新挑戰(zhàn)。

子戈說(shuō)，不同電影節(jié)展的類型、評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)、評(píng)審團(tuán)構(gòu)成各不相同，電影人要有所了解，在參投時(shí)有的放矢。他建議年輕導(dǎo)演可按照“從國(guó)內(nèi)到國(guó)外”“先其他后三大”的順序參與電影節(jié)展?！氨热缤瑯邮轻槍?duì)新導(dǎo)演的評(píng)選，國(guó)內(nèi)的FIRST青年電影展寬容度相對(duì)較高，如果是導(dǎo)演首作，可以先從FIRST開(kāi)啟第一步。入圍‘歐洲三大’的難度公認(rèn)最高，可以先嘗試其他節(jié)展，比如接下來(lái)的釜山、平遙和東京，這三個(gè)亞洲的節(jié)展能吸引到大量國(guó)際選片人對(duì)亞洲電影的關(guān)注。”

從產(chǎn)業(yè)的角度看，井潤(rùn)成建議電影主管部門鼓勵(lì)更多影片和影人走出去，同時(shí)從政策上鼓勵(lì)多元?jiǎng)?chuàng)作。他還建議創(chuàng)作者不要太急于求成，可以從短片開(kāi)始嘗試，逐步進(jìn)入電影節(jié)培養(yǎng)體系。

從創(chuàng)作的角度看，子戈認(rèn)為現(xiàn)階段參與國(guó)際電影節(jié)展，可以從議題和藝術(shù)探索兩個(gè)角度切入，即“為了社會(huì)做電影”和“為了電影做電影”。“前者要能提煉出有價(jià)值、受關(guān)注的社會(huì)議題，比如《生息之地》；后者要在電影藝術(shù)探索上有創(chuàng)新和突破，比如畢贛的創(chuàng)作路線。”不過(guò)，他也提醒創(chuàng)作者，雖然要有這些策略和意識(shí)，但創(chuàng)作一定要真誠(chéng)，不能投機(jī)。

霍猛也建議創(chuàng)作者，在保持端正態(tài)度的基礎(chǔ)上發(fā)掘作品的獨(dú)創(chuàng)性?！半娪耙粋€(gè)重要的功能就是為我們觀察生活與情感提供多樣性與包容性，所以每個(gè)人要有自己獨(dú)特的觀察與思考，把深思熟慮后的發(fā)現(xiàn)用影像表達(dá)?！彼f(shuō)，這是一個(gè)“自己跟自己死磕”的過(guò)程。目前，他仍在對(duì)《生息之地》做技術(shù)調(diào)整，希望這部作品能以最完美的狀態(tài)和觀眾見(jiàn)面。